Kousokuya - ray night 1991-1992 live-[Forced Exposure]-by_boo-cisum

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Artist: kousokuya
Label: Forced Exposure Released: 1995
Credits: Bass, Vocals - Mick (6)             Drums - Ikuro Takahashi             Guitar, Vocals - Jutok Kaneko promulgator: <A href="http://boo.blogbus.com/" target=_blank>boo</A>     光束夜大约成军于一九八四年。其中成员大多在七十年代末开始混迹于日本地下乐界。论其地位与影响，应可堪比灰野敬二的《<A href="http://lib.verycd.com/2007/11/10/0000170273.html" target=_blank>不失者</A>》。但他们作品来的相对较晚，一九九一年两首作品收入在PSF的《东京闪回》，这合集出版了十几年才出到第六张。<A href="http://www.forcedexposure.com/" target=_blank>Forced exposure</A>一般做唱片代理与邮购，自己发行的东西不多。最适合光束夜的还是现场，扭曲与挣扎，在没观众的录音室实在是缺少气氛。下面引用<A href="http://www.maitreyana.com/ray_night.htm" target=_blank>Sin:Ned</A>的一篇长文：
 
暴走光束夜 金子寿德 by Sin:Ned 置身Show Boat就像置身东京的地下世界，听负伤的灵魂在咆哮。这是光束夜的金子寿德的悲凉咆哮，在迷幻的霓红灯下的地底世界...... 走出JR铁路的Koenji车站，来到一条排满细小商户的商店街。穿越过街道两旁各式各样的色情店铺、居酒屋、中华料理及拉面店，不消数分钟便到达东京地下迷幻音乐的温床之一Show Boat。另一东京地下音乐胜地Live Spot 20000V正在不远的另一条商店街。 日期是４月７日，时间约七时许。看看Show Boat门外用作通告是日演出节目的黑板，今晚的演出者是Neue Welle、Flamin、Puratonikkusu以及由光束夜 (Kousokuya) 结他手金子寿德所领导的压阵主角金子寿德Trio。 沿梯级走进位于地库的Show Boat，演出仍未开始，在场的观众亦只有三三两两。Show Boat 的场地并不算大，形式与Live Spot 20000V十分相似。 等待音乐会开始期间，心情既与奋而又禁不住有点紧张。毕竟，自迷上东京迷幻音乐以来，这是自己首次亲身体验这股地下势力。去年赴日之旅，刚好错过了灰野敬二的演出，至今仍自觉点点遗憾。今年再度访日，虽然灰野敬二恰巧在东京以外巡回演出，但能够碰上金子寿德位光束夜领导人之演出，己算得上十分幸运。 也许金子寿德于欧美之名声及不上灰野敬二、南条麻人又或是Ghost的Masaki Batoh，但他于东京地下迷幻乐圈的地位，绝不逊于先前三者。 金子寿德 (Jutoku Kaneko) 于１９５８年出生于前桥市。７５至７８年间，他曾是多媒体艺术集团黑涯枪之成员。金子寿德于７９年组成迷幻组合光束夜，当时除了负责结他的金子寿德外，其他成员包括Misiku (低音结他、主唱)、横山宏 (电子合成器) 及渡边敏子 (鼓)。经过多番阵容变革，当光束夜于９１年发表首张专辑时，乐队己变成一个包括金子寿德、Misiku及鼓手高桥几郎的阵容。其后后两者相继离队，分别由Sachiko及长尾Hibari入替，而这阵容一直维持至今。 虽然光束夜在东京地下迷幻乐圈之活动巳有二十年历史，但所留下的声象纪录却远及不上灰野敬二与南条麻人。再者，光束夜于９１年发表的首张同名专集，又或是金子寿德与褔冈林嗣合作的一张Searchin' For My Layline，都只是限量数百枚的黑胶碟制作，因此要追探金子寿德及光束夜之音乐历程实非易事。这正好解释了为何金子寿德在国外的知名度远不及南条麻人。 要追探金子寿德及光束夜的迷幻音乐世界，除了一张由美国厂牌Forced Exposure为光束夜出版的Ray Night 1991─>1992 Live，东京地下名牌P.S.F.的杂锦迷幻专辑Tokyo Flashback。第一、二集，以及以光束夜＋浦边雅洋名义发表的The Dark Spot便成为仅存的纪录。 在两集Tokyo Flashback中出现的光束夜，均是９１年间的金子寿德 / Misiku /高桥几郎容。此时期之光束夜，大抵可比喻为一队女主音版的不失者 (Fushitsusha)。金子寿德的结他演奏，时而疏落空荡，时而躁密连绵，结合着六十年代的Psychedelia 及No Wave 式的噪音崩坏力，在Free-Form的结构中展示出一种近似灰野敬二的凝滞性暗黑色素。Misiku的主唱，在非旋津化之余，亦散发近乎Post-Punk/Gothic的诡异阴暗。这种节奏缓滞的黑暗迷幻乐风，至今仍然是光束夜基本造型。 ９７年发表于P.S.F.旗下的The Dark Spot，所收录的是光束夜以现时金子寿德/Sachiko/长尾Hibari阵容，再加上吹奏家浦边雅祥的音乐会选辑。在这里，我们可再次发现东京迷幻乐派与Avant-Garde及Free-Jazz的相通血脉。光束夜＋浦边雅洋的演奏，彷佛是中慢版的High-Rise遇上John Zorn一类实验吹奏。而笼罩着演奏空间的，则是散发自金子寿德的结他及歌唱的黑暗悲凉感。六十年代的迷幻摇滚主体，经前卫噪音概念及即兴演奏的运作毁碎断裂后，与浦边雅祥的Avant-Jazz吹奏冲击着奇异的声响效果。值得留意是，当中收录 “梦之影” 的两个版本，手法及效果均截然回异。 The Dark Spot中的一曲「苦痛坏歌」乃收录自Koenji的Show Boat。记忆所及，除此之外，Overhang Party 的Overhang Party 3亦是收录于Show Boat。现在我竟真正身处于这个在过往只曾以幻想及声象纪录角度进入过的Show Boat，感觉是有点不可思议。 为音乐会打头阵的Neue Welle 玩的是带点灰暗风味的Psych-Pop，手法介乎结他流行曲的美妙旋律与Sonic Youth一类噪音取向。而Neue Welle 最特别的是大提琴的引用。女大提琴手Naho Imamura那乐队设定下重要旋律立足点。 接着以单人姿态演出Flamin'则是意料之外。配合着录象播放，Flamin'演奏出是大友良英／I.S.O.一类混合取样效果的电子音乐。简约的电子脉动及层叠推移中，带出是有如录象所见的诡秘时空状态。 Puratonikkusu演出过后，金子寿德Trio终于压轴登场。而这个时候，原本疏落的观众席已挤满慕名而来的观众。是次演出金子寿德负责歌唱及给他，而其余两位成员榎本隆一及铃本朝彦则分别负责结他及鼓击。金子寿德带着黑色太阳眼镜，一身是全黑装束，与灰野敬二及南条麻人完全同出一辙，只是身型略胖。而瘦长高佻结他手榎本隆一则光着上身配黑色皮裤，一派重金属恶魔造型。 既然没有低音结他而用上双主音结他，可以想金子寿德Trio会是一个比光束夜更重型辛辣的配搭。 而事实上亦的确如此。金子寿德Trio所演奏的三首长篇作品，充满着是有如南条麻人的爆破狂气。感觉像是High Rise/Mainliner的六十年代Psychedelic/Garage Rock、Muscia Transonic 的Avant-Garde即兴噪音再加上不失者的暗黑病态色泽而成的一种歇斯底里、扭曲混沌的迷幻乐风。 第一首作品已是充塞满庞大双主音结他的High-Rise 式高速迷幻摇滚曲式。无论是速度、密度及音量，金子寿德Trio都比光束夜有着以倍数增算的提升。金子寿德的结他演奏与High-Rise同样带六十年代摇滚底子，但没有如河端一般用上大量Wah-Wah声效，换来是以密集角度进击的噪音意志。到歌曲后半部金子寿德更当场弹断结他线而需要在歌曲进行中即时更换，其过激程度可见一斑。榎本隆一的重型程度绝不下于金子寿德，指法一派重金属的刚猛暴烈，功架狠劲而富暴力色彩，到第二首歌曲时更不时加入噪音化的Slide结他伎俩。 头两首歌的即兴演奏元素固然不乏，第三首的形态更进一步跨进Free-Form的Avant-Rock领域。由双结他与鼓各自为政的碰撞，逐步推进往汇往合三者的全速Psych-Rock奔驰，多少叫我想到The Dark Spot里的演绎。 要形容的话，我会说金子寿德的音乐是介乎灰野敬二与南条麻人的一种风格。尤其是他那种无旋律而缺乏高低起伏的平板演唱，在近似南条麻人之同时，又渗蚀着灰野敬二那种病态的悲凉悲怆。 的确很庆幸能够亲历其境地参与金子寿德的演奏会。他叫我真正体验到东京迷幻音响的特异魔力。这是从CD及孤独的睡房里所无法真切体会的。 Article originally published in MCB. Reproduced under permission. related site other articles (c) 2002-2006 Sin:Ned all rights reserved 
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[ 本帖最后由逆音上传小组于 2007-11-11 00:11 编辑 ]

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